Спідниця є частиною одягу, який закриває нижню частину тіла, від пояса до низу. Деякі сучасні спідниці не ширші за долоню, і більше схожі на пов'язки на стегнах, тоді як на спідниці минулих століть йшло до декількох десятків метрів тканини. Щоб таку кількість тканини укласти за модою був потрібен жорсткий каркас, тому й з'явилися різні пристосування для спідниць. Мода і техніка йдуть завжди пліч-о-пліч, підживлюючи один одного ідеями та новаціями, тому і форми каркасів відрізняються від епохи до епохи.
Першим, у часі, каркасом було паннє. Хоча каркаси для спідниць існували і до, але конструкція пані відома достеменно. Вона являла собою круглий формою каркас з металевих або дерев'яних обручів, скріплених між собою тасьмами. Нижні спідниці одягали поверх пані. Модниці того часу мали опанувати мистецтвом ходіння таким чином, щоб спідниця погойдувалася, і відкривала погляду цікавих, то край нижньої спідниці, то кінчик туфельки або навіть щиколотку.
Надалі розміри спідниць стали збільшуватися, за рахунок бічних вставок, але при цьому сплющувалась спереду та ззаду. Для такого
модного силуету довелося вигадати фіжми, які виготовляли з китового вуса. Фіжми мали здатність складатися, тому що не всі двері могли пропустити такі пишні спідниці, я вже не кажу про двері в каретах та екіпажах. Фіжми кріпили на шарнірах, і жінки ліктями здавлювали їх, за необхідності. На відміну від пані, фіжми одягали поверх спідниці.
Третім за часом появи в моді є кринолін. Він з'явився в середині. У криноліну відомий навіть автор, ним був . Він складається з легких металевих обручів, скріплених між собою стрічками, що нагадував клітину. Пізніше Ворт удосконалив кринолін таким чином, щоб спереду він був більш плоским, а ззаду більш об'ємним. Таким чином спідниця отримала шлейф і стала неосяжних розмірів. Для зручності автор придумав шарніри, які стискали та розтискали при необхідності обручі спідниці.
Крінолін
На зміну криноліну прийшов турнюр. До речі, його винахідником був, той самий, королівський кутюр'є – Ворт.
Крінолін з турнюром
Турнюр був конструкцією з подушечок або невеликого металевого каркаса у вигляді сітки, який прикріплювався до корсету в області попереку. Він дозволяв створити модний S-подібний силует, настільки популярний наприкінці XIX століття.
Або сталевих прутів або з пластин кітового для додання пишності жіночій спідниці. У Німеччині та в Росії подібні каркаси називалися фіжмами(Від ньому. Fischbein - «риб'яча кістка, китовий вус»)
Історія появи та поширення
Існує версія, що пан'я з'явилося на початку 1710-х років під впливом театру: в одній зі вистав актриси з'явилися в широких і небувало пишних спідницях. Спочатку, як це і буває з будь-якою модною новинкою, ці спідниці викликали сміх і подив, але потім стали улюбленим фасоном на довгі роки.
Каркас-пання допомагав жінці досягти модного в епоху рококо силуету – «перевернутої чарочки». Тонка, стягнута корсетом талія, прямі плечі та бокалоподібна спідниця створювали таке враження. Пані пристібалося на ґудзиках до жорсткого корсету.
Насправді спідниці на обручах з'явилися раніше – наприкінці XIV століття, в Іспанії. Цю моду підхопила Англія, куди в 1501 прибула для одруження іспанська принцеса Катерина-Арагонська. У Франції прообраз паньє прижився трохи згодом.
Паньє протягом своєї досить тривалої історії (до 1780-х років) багато разів змінювали не лише розмір, а й форму. Так, у 1720-1730 роки жінки носили пишні круглі пані.
Наприкінці пп. пані виходять із моди, їх замінюють фокю(фр. faux-cul) - маленькі підкладні подушечки, що одягаються під спідницю ззаду (див. Турнюр). Силует, який набувала жіноча фігуразавдяки цим подушечкам, єхидні сучасники охрестили cul de Paris- "паризький зад". До кінця
І в Росіїподібні каркаси називалися фіжмами(від ньому. Fischbein- «риб'яча кістка, китовий вус»)
Історія появи та поширення
Існує версія, що пан'я з'явилося на початку 1710-хроків під впливом театру: в одній із вистав актриси з'явилися в широких і небувало пишних спідницях Спочатку, як це і буває з будь-якою модною новинкою, ці спідниці викликали сміх і подив, але потім стали улюбленим фасоном на довгі роки.
Каркас-пання допомагав жінці досягти модного в епоху рококосилуету – «перевернутої чарочки». Тонка, стягнута корсетомталія, прямі плечі та бокалоподібна спідниця створювали таке враження. Паньє пристібалося на ґудзиках до жорсткого корсету.
Насправді спідниці на обручах з'явилися раніше – наприкінці XIV століття, в Іспанії. Цю моду підхопила Англія, куди в 1501 прибула для одруження іспанська принцеса Катерина Арагонська. У Франції прообраз паньє прижився трохи згодом.
Паньє протягом своєї досить тривалої історії (до 1780-хроків) багато разів змінювали не лише розмір, а й форму. Так, у 1720-1730 роки жінки носили пишні круглі пані.
Мода на « античність»тривала недовго, проте, і мода на тонку таліюі розширену спідницю повернулася лише до кінця-х. - 1860 рокибули відзначені відродженням інтересу до моди рококо. Кульмінацією цього захоплення став винахід кріноліну, які остаточно вийшли з повсякденної моди лише на початок XX століття. На той час пишність кринолінів була зведена до мінімуму.
Напишіть відгук про статтю "Паньє"
Література
- М. Н. Мерцалова. Костюм різних часів та народів. Т.ІІІ-ІV. М.-СПб.-2001.
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Уривок, що характеризує Паньє
– Цілком можливо, що театр війни так наблизиться до нас…– Ха ха ха! Театр Війни! – сказав князь. - Я говорив і кажу, що театр війни є Польща, і далі Німана ніколи не проникне ворог.
Десаль з подивом глянув на князя, який говорив про Німана, коли ворог був уже біля Дніпра; але княжна Мар'я, яка забула географічне положення Немана, думала, що те, що її батько каже, правда.
– При ростепелі снігів потонуть у болотах Польщі. Вони тільки можуть не бачити, – промовив князь, мабуть, думаючи про кампанію 1807 року, колишню, як здавалося, так недавно. – Бенігсен мав раніше вступити до Пруссії, справа прийняла б інший оборот…
– Але, князю, – несміливо сказав Десаль, – у листі йдеться про Вітебськ…
– А, у листі, так… – невдоволено промовив князь, – так… так… – Обличчя його набуло раптом похмурого виразу. Він помовчав. - Так, він пише, французи розбиті, за якої це річки?
Десаль опустив очі.
– Князь нічого про це не пише, – тихо сказав він.
– А хіба не пише? Ну, я сам не вигадав. – Усі довго мовчали.
– Так… так… Ну, Михайле Івановичу, – раптом сказав він, підвівши голову і вказуючи на план будівлі, – розкажи, як ти це хочеш переробити…
Михайло Іванович підійшов до плану, і князь, поговоривши з ним про план нової будівлі, сердито глянувши на князівну Марію та Десаля, пішов до себе.
Княжна Марія бачила збентежений і здивований погляд Десаля, спрямований на її батька, помітила його мовчання і була вражена тим, що батько забув листа сина на столі у вітальні; але вона боялася не тільки говорити і розпитувати Десаля про причину його збентеження та мовчання, але боялася і думати про це.
Увечері Михайло Іванович, присланий від князя, прийшов до князівні Марії за листом князя Андрія, який був забутий у вітальні. Княжна Марія подала листа. Хоча їй це й неприємно було, вона дозволила собі запитати Михайла Івановича, що робить її батько.
— Усі клопочуться, — з шанобливою усмішкою, яка змусила збліднути княжну Мар'ю, сказав Михайло Іванович. – Дуже турбуються щодо нового корпусу. Читали трошки, а тепер, – понизивши голос, сказав Михайло Іванович, – біля бюру, мабуть, заповітом зайнялися. (Останнім часом одне з улюблених занять князя було заняття над паперами, які мали залишитися після його смерті і які він називав заповітом.)
– А Алпатича посилають до Смоленська? – спитала княжна Марія.
- Як же, вже він давно чекає.
Коли Михайло Іванович повернувся з листом до кабінету, князь у окулярах, з абажуром на очах і на свічці, сидів біля відкритого бюро, з паперами в далеко відставленій руці, і в дещо урочистій позі читав свої папери (ремарки, як він називав), які мали бути доставлені государю після його смерті.
Коли Михайло Іванович увійшов, у нього в очах стояли сльози спогади про той час, коли він писав те, що читав тепер. Він узяв з рук Михайла Івановича листа, поклав у кишеню, уклав папери і покликав Алпатича, який уже давно чекав.
У нових колекціях дизайнери створюють об'ємні форми суконь за допомогою каркасів, які колись були обов'язковим атрибутом вбрання європейської світської леді XVIII століття, але втратили всякий сенс у наші дні. До чого може призвести цей мікротренд сьогодні, спостерігає Аденься.ру.
Каркас-пання в історії
В епоху рококо пишну форму спідниць створювали каркаси-пання (слово «panier» у перекладі з французької означає «кошик»), сплетені з вербових та сталевих лозин або зі справжніх пластин китового вуса. У Росії каркасні обручі носили німецька назвафіжми. Сучасній жінці важко уявити, як таку важку і жорстку конструкцію можна носити цілий день під спідницею, але років 200 тому модниці були готові терпіти будь-які муки заради гарного вигину талії та стегон.
Каркасні форми сьогодні
Схоже, дизайнери вирішили згадати колишню пишність спідниць, але підійшли до цього дуже креативно та винахідливо.
Сара Бертон додала стегнам значний обсяг за рахунок використання круглого каркасу із пластику. Такий своєрідний каркас-пання дизайнер запропонувала носити поверх спідниці-року, що обтягує стегна.
Гарна та складна форма була представлена у кутюрній колекції Жана-Поля Готьє цього сезону. Золоті металеві завитки склали складний каркас архітектурного боді, одягненого на оголене тіло.
Jean Paul Gaultier від-кутюр осінь-зима 2012/13
Авангардний японський дизайнер Куніхіко Морінага (бренд Anrealage) використовує каркас як яскравий епатажний елемент. Хитро сплетені каркасні конструкції створюють неприродні контури рукавів, ліфів, спідниць та капелюшків.
Каркасні форми представлені і в колекції токійської марки Alice Auaa, в даному випадку каркас-пання зіграв роль карнизу для спідниці як штор.
На перший погляд може виявитися, що подібні ігри з обсягами не більше ніж епатаж, створений для видовищності, але цей напрямок має цікаве продовження. Будь-яка авангардна ідея може бути адаптована до повсякденного носіння шляхом стилізації.
Так, неприйнятні в сучасному житті об'ємні каркасні конструкції можуть бути перетворені в такі плоскі і носибельні поясні і плечові вироби, як, наприклад, у Thakoon, у колекції якого каркас зображений у вигляді декоративних ліній, що візуально розширюють стегна. Або, як у Тома Брауна, який представив м'які каркасні форми з тканини у вигляді концепту, який цілком може бути перетворений на реальну спідницю для вулиці.
Thom Browneосінь-зима 2012/13
Наочний приклад перетворення гротескної авангардної форми на щось більш просте та універсальне представлений у тій же колекції японця Куніхіко Морінага, де з незручних пластикових каркасів «народжуються» сітчасті спідниці та пальто, що виглядають як «скелет» або «кістяк» одягу через повітряні смужками тканини, але при цьому зовсім не перешкоджають природним рухам тіла.
Anrealage весна-літо 2013